Achromatic palette, o kung paano upang makuha ang itim na kulay ng pintura

Ang pagdama ng kulay ay napaka-indibidwal at depende sa kung paano perceives ang mata ng tao sa sinag nakalarawan mula sa iba't ibang mga ibabaw. May mga ibabaw na hindi sumasalamin sa rays at absorb ang mga ito. Upang maging buyo sa pamamagitan ng isang tao nakikita ng itim. Iyon ay kung bakit itim ay tinatawag na "patay" na mga kulay o "kakulangan ng kulay."

Samakatuwid, ang sagot sa tanong ng kung paano upang makuha ang itim na kulay ng pintura ay magiging tulad ng sumusunod: tunay na itim na hindi maaaring nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng anumang iba pang mga kulay ng spectrum. Gayunpaman, maaari kang lumikha ng isang napaka-dark shades, na sa kaibahan sa iba pang mga lumikha ng isang pakiramdam ng pagkakaroon ng itim. Upang malaman kung ano ang kulay upang makihalubilo sa upang makuha ang itim na kulay, ito ay kinakailangan upang buksan sa teorya ng sining at sikolohiya ng kulay.

mga modelo ng kulay at kulay synthesis

Mayroong dalawang mga kulay synthesis modelo na ay pagkakaroon ng bagong mga kulay at mga kakulay.

Additive - Model kulay reception batay sa karagdagan at superposisyon ng rays masasalamin mula sa ibabaw ng object. modelo na ito ay ginagamit sa mga monitor at screen, ang pangunahing RGB color range. Magkakasama kulay synthesis gamit ang tatlong pangunahing ilaw sa core nito: pula, berde at asul. Sa pamamagitan ng paglalapat at paghahalo ng mga sinag ay nabuo lahat ng iba pang mga kulay, maliban sa itim. Sa modelong ito, ang itim na kulay ay itinuturing na isang kumpletong kakulangan ng pagmuni-muni.

Subtractive - isang modelo batay sa isang halo ng natural na kulay at tina. Ito ay itinuturing na maging isang kakulangan ng kulay puti. At itim ay inihanda ng paghahalo ng lahat ng mga pangunahing kulay. Kaya kung ano ang kulay upang makihalubilo sa upang makuha ang kulay itim? Ang subtractive pangunahing pattern (o core) ay magenta hues, cyan at dilaw.

Subtractive paraan ng paghahalo

Kumpara sa magkasama synthesis subtractive modelo ng kulay gumagawa ng mas kaunting lilim. Higit pa rito, ang isang manilay-nilay o mathematical model subtractive synthesis ay sa panimula naiiba mula sa na nakuha sa kasanayan. Halimbawa, theoretically, sa ilalim ng pagpapakilos tatlong pangunahing kulay ay dapat i-itim. Sa pagsasanay, gayunman, ang kulay na ito napupunta masyadong dark brown.

Subtractive pamamaraan ay ginagamit sa pag-print at graphic arts, kung saan ito ay napakahalaga upang makamit ang tunay na itim. Upang makakuha ng ito sa tatlong pangunahing kulay magdagdag ng isang "key". Ito ay samakatuwid ay ibinigay ang pangalan ng pangunahing hanay ng subtractive modelo - CMYK, kung saan C - cyan (cyan, sa Russian ang kanyang wika ay tinatawag na asul o maberde-asul), M - magenta (isang lilim ng kulay ube), Y - dilaw (Yellow), at K - pindutang kulay (key kulay). Sa hanay na ito, ang susi ay isang natural na itim. Nag-iisip kung paano makakuha ng itim na kulay mula sa kromatiko mga kulay ng spectrum, typesetters nauunawaan na wala sa mga nagresultang shade Hindi papalitan ng likas na itim.

Ang tatlong pangunahing kulay

Ayon sa teorya ng sining Yohannesa Ittena, mayroong tatlong pangunahing mga kulay, kapag halo-halong na obtains lahat ng iba pang mga kulay ng spectrum. Itten inilalaan pula, dilaw at asul bilang core. Ang mga kasunod na theories natukoy na ang ideal na pangunahing kulay ay purple (magenta), asul (cyan) at dilaw. Na sila ay tinatawag na primary - kulay na sumasalamin sa mas malawak na hanay at kung saan ay hindi maaaring makuha sa isang kumbinasyon ng mga iba pang mga kulay.

Sa katunayan, pula at asul ay hindi pangunahin. absorb Sila ay mas magaan kaysa sa sumasalamin, ngunit sa kabila ng ito, sila ay pa rin madalas tinutukoy bilang pangunahing kulay at ginagamit upang lumikha ng ang natitirang bahagi ng ang kulay wheel.

Tandaan: White at itim ay hindi kasama sa spectrum at kulay wheel ay tinatawag achromatic. Ang paraan upang makuha ang itim na kulay ng pintura, palaging iba't-ibang at depende sa isang iba't ibang mga kasalukuyang umiiral theories.

solid na kulay

Ayon sa isang maagang teorya ng purong kulay ay pula, asul, dilaw at berde. Ito ay naniniwala na hindi nila maaaring makakuha ng sa pamamagitan ng paghahalo ng iba pang mga kulay. Sa ibang pagkakataon, may pag-unlad ng teknolohiya, ito ay natagpuan na ang tatlong pangunahing kulay na hindi maaaring makuha - ay magenta, cyan at dilaw.

Modern kulay teorya distinguishes tatlong pangunahing, tatlong sekundaryong kromatiko at isa achromatic - itim. Na, kung ano ang kulay upang makihalubilo sa upang makakuha ng isang itim na kulay, naiiba. Kung ikukumpara nagpapatakbo ng lahat mula sa paghahalo ng mga pangunahing mga kulay upang makihalubilo sa pula, asul at dilaw o pula at berde.

Pangalawang kulay - ito ay berde, asul at pula. Green ay nakuha sa pamamagitan ng paghahalo ng dilaw na may maberde-asul. Lila at asul na ibigay ang Blue. Ang isang paghahalo ng magenta at dilaw, maaari kang makakuha ng isang kulay pula.

Ang tanong ng teorya ng kung paano makakuha ng itim na kulay ng pintura ay nakamit sa pamamagitan ng paghahalo ng tatlong pangunahing mga kulay sa kanilang mga perpektong kulay. Ito cyan, magenta at dilaw. Gayunman, halos makuha ang perpektong itim sa pamamagitan ng pagsasama ng iba pang mga kromatiko kulay imposible. Ang pag-print at pagpipinta gamit ang mga natural na itim na kulay.

natural na itim

Black - ito ay tunay na ang kawalan ng kulay. Ang mas maraming rays ng liwanag hinihigop ng ang ibabaw ng bagay, sa gayon ito ay lilitaw madilim. Sa kalikasan, may ay ganap na itim, ngunit karamihan sa itim na carbon Vantablack malapit sa isang daang porsyento pagsipsip ng liwanag, sinasalamin nito ang lahat ng mga sinag ng 0.035%.

Basic likas na pigments, na kung saan ay gawa sa itim na tinta ay carbon. Kabilang sa mga ito, ang pangunahing - isang grapayt at carbon itim. Artist sa madaling araw ng pagpipinta naisip tungkol sa kung ano ang kulay ay dapat na halo-halong upang magbigay ng isang itim na kulay, at dumating sa konklusyon na ang mga kulay ng paghahalo ng itim ay hindi nakamit. Sa panahon ng High Renaissance painters mina itim na mula sa sunog na buto. Ito ay ang darkest lilim ng matt, na magagamit sa Renaissance.