Theatre ng walang katotohanan. Maghanap ng mga kahulugan sa buhay, o labanan sa mga mithiin

Naghahanap sa pamamagitan ng mga performances ng ilang mga playwrights, tulad ng Ezhena Ionesko, maaari mong isara engkwentro sa phenomenon sa mundo ng sining tulad ng teatro ng walang katotohanan. Upang maunawaan kung ano iniambag sa paglitaw ng trend na ito, ito ay kinakailangan upang i-on sa kasaysayan ng 50-ngian ng huling siglo.

Ano ang teatro ng walang katotohanan (walang katotohanan drama)

Sa 50 ng sa unang pagkakataon may mga performances, ang isang lagay ng lupa na kung saan ang madla tila ganap na walang kabuluhan. Ang pangunahing konsepto ng pag-play ay ang damdamin ng mga tao mula sa panlipunan at pisikal na kapaligiran. Bilang karagdagan sa panahon ng pagkilos sa entablado ang aktor pinamamahalaang upang pagsamahin ang hindi tugma konsepto.

Bagong pag-play pulled down ang lahat ng mga batas ng drama at hindi nakilala anumang awtoridad. Kaya, ito ay hinamon ang lahat ng mga kultural na tradisyon. Ang bagong theatrical phenomenon, na sa ilang paraan tinanggihan ang mga umiiral na pampulitika at panlipunang order, ay naging ginawang panoorin ng walang katotohanan. Paniwala na ito ay unang ginamit sa pamamagitan ng isang teatro kritiko Martin Esslin lamang sa 1962. Ngunit ang ilang mga playwrights ay hindi sumasang-ayon na may tulad na mga tuntunin. Halimbawa, Ezhen Ionesko inaalok ng isang bagong phenomenon na tinatawag na "teatro ng panlilibak."

Kasaysayan at Pinagmumulan

Sa ugat ng isang bagong direksyon ay ang ilang mga Pranses at isang Irish manunulat. Ang pinakamalaking popularity ay magagawang upang manalo sa viewer Ezhen Ionesko at Semyuel Bekket. Mag-ambag sa pag-unlad ng genre tulad ng ginawa Zhan Zhene, at Arthur Adamov.

Teatro ng walang katotohanan ideya unang naganap sa Ionesco. Playwright sinubukan upang matutunan ang wikang Ingles, gamit ang aklat-aralin para sa mga indibidwal na pag-aaral. Ito ay pagkatapos na napansin niya na marami sa mga dialogues at kopyang sa aklat-aralin ganap na walang pagkakaugnay-ugnay. Nakita niya na sa ordinaryong mga salita lurks isang pulutong ng kahangalan na madalas ay gumagawa ng kahit na ang matalino at matatayog na mga salita sa isang ganap na walang kahulugan.

Gayunpaman, upang sabihin na sa isang bagong direksyon ay kasangkot lamang ng ilang French playwrights, hindi ito magiging lubos na makatarungan. Dahil sa kahangalan ng tao-iral ng mas maraming existentialists sabihin. Para sa unang pagkakataon topic na ito ay ganap na binuo sa Camus, isang makabuluhang impluwensiya sa mga trabaho na kung saan ay nagkaroon F. Kafka at F. Dostoevsky. Gayunman, ang kinilala at dinadala sa sa pinangyarihan ng walang katotohanan teatro ay Ionesco, at S. Beckett.

Mga tampok ng bagong theater

Bilang na nabanggit, ang isang bagong trend sa theater arts tinanggihan classical drama. Ang mga karaniwang tampok ay naging tipikal na para sa kanya:

- elemento fi na magsabay sa pag-play na may katotohanan;

- hitsura mixed genre trahikomedya comic melodrama trahedya komedya - na kung saan ay nagsimula upang palitan ang "malinis";

- paggamit sa productions ng mga elemento na karaniwan sa iba pang mga sining (choir, panggagaya, musikal);

- na taliwas sa tradisyunal na mga dynamic na pagkilos sa entablado, tulad ng ito ay mas maaga sa classical pagbabalangkas, ang mga bagong direksyon ng ang umiiral na static;

- isa sa mga pangunahing pagbabago na characterizes ang teatro ng walang katotohanan, ito ay ang mga character ng mga bagong productions: ang impression na sila ay pakikipag-usap sa kanilang mga sarili, dahil ang mga kasama huwag makinig at huwag tumugon sa cue sa bawat isa, lalo na ulit-aralin ang kanilang mga monologues sa isang walang bisa.

mga uri ng kahangalan

Ang katotohanan na ang isang bagong direksyon sa teatro ay nagkaroon ng ilang mga tagapagtatag, ay nagpapaliwanag ng walang katotohanan division sa mga uri:

1. nihilistic kahangalan. Ito produkto na kilala E. Ionescu at Hildeskhaymera. Ang kanilang pag-play ay nakikilala sa pamamagitan ng ang katunayan na upang maunawaan ang subtext ng laro sa buong pagganap at ang madla ay hindi.

2. Ang ikalawang uri ng kahangalan ay nagpapakita na gulo at bilang isa sa kanyang mga pangunahing mga bahagi, ang tao. Sa diwang ito, ang mga gawa ay nilikha sa pamamagitan ng S. Beckett at A. Adan, na nais upang bigyan ng diin ang kawalan ng armonya sa buhay ng tao.

3. satirical kahangalan. Bilang ay nagiging malinaw mula sa pangalan mismo, ang mga kinatawan ng mga ito trend Dürrenmatt, Grass, Frisch at Havel sinubukan upang libakin ang kahangalan ng kontemporaryong panlipunan order at mithi ng tao.

Key mga gawa ng teatro ng walang katotohanan

Ano ang teatro ng walang katotohanan, natutunan ang madla matapos sa Paris premiered ang "Bald Soprano" pagiging may-akda Ionesco at "Naghihintay para sa Godot" sa pamamagitan ng S. Beckett.

Ang isang tampok na katangian ng produksyon ng "Ang Bald soprano" ay na ang isa na ay magkakaroon upang maging ang pangunahing karakter, ang tanawin ay hindi lumitaw. Sa stage, may mga lamang ng dalawang mag-asawa na ang mga aksyon ay ganap na static. Ang kanilang pananalita ay hindi pantay-pantay at puno ng clichés, na karagdagang nagpapakita ng isang larawan ng kahangalan ng mundo. Ang ganitong mga walang pagkakaugnay-ugnay, ngunit ganap na tipikal replica letra paulit-ulit na muli at muli. Wika, na kung saan sa pamamagitan ng kanyang likas na katangian ay inilaan upang gumawa ng komunikasyon madali, upang i-play lamang ang pumipigil dito.

Sa ni Beckett play "Naghihintay para sa Godot" dalawang ganap na aktibo bayani ay sa pare-pareho ang inaasahan ng isang tiyak na Godot. Hindi lamang iyon, ang character na ito ay hindi lumitaw sa buong pagkilos, ito rin ay walang nakakaalam. Kapansin-pansin na ang pangalan ng hindi kilalang karakter ay nauugnay sa ang Ingles na salita ng Diyos, ibig sabihin, "Diyos." Bayani naalala kawawaan fragments ng kanyang buhay, bukod sa, mayroon sila ng isang pakiramdam ng takot at kawalan ng katiyakan, dahil ang kurso ng aksyon na maaaring maprotektahan ang isang tao lamang ay hindi.

Kaya, sa teatro ng walang katotohanan palabas na ang kahulugan ng tao-iral ay maaari lamang na natagpuan sa katunayan, upang maunawaan na ito ay hindi magkaroon ng kahulugan.